Сегодня, в преддверии Дня святого Валентина, состоялась мировая премьера «Грозового перевала» Эмеральд Феннел, который уже сейчас можно назвать самым скандальным фильмом 2026 года. Баталии в сети разгорелись еще в середине прошлого года: поклонники оригинального текста Бронте протестовали как против Марго Робби и Джейкоба Элорди в главных ролях, так и против режиссера, которой доверили в очередной раз экранизировать культовый роман. И, надо сказать, не совсем безосновательно. Феннел знаменита своим экстравагантным стилем, и всем, кто видел «Солтберн» или «Девушку, подающую надежды», сразу было очевидно: викторианского консерватизма и слепого следования тексту Бронте от нее ждать не стоит. Первый трейлер окончательно поделил интернет на два лагеря: ценители творчества режиссера пришли в восторг от Марго Робби в ярко-красном латексе, ее томных вздохов и доведенного до предела эротизма — ценители оригинального романа от того же самого пришли в ужас. Сказать, что это негативно сказалось на рейтингах ожидания картины, нельзя. Скандалы всегда были эффективным рекламным инструментом: пока Марго Робби снова демонстрирует искусство метод-дрессинга в промо-туре, билеты на сеансы раскупаются на недели вперед. Мы тоже планируем посмотреть картину в самое ближайшее время, однако не ради того, чтобы раскритиковать или похвалить Феннел — нас больше всего интересуют костюмы авторства Жаклин Дюран. И вот почему.
Из чего состоит стиль в «Грозовом перевале» — самом скандальном фильме 2026 года
Даже если вы сейчас впервые услышали имя Жаклин Дюран, вы гарантировано видели ее работы. Двухкратная обладательница премии «Оскар» одевала «Маленьких женщин» Греты Гервиг, Кристен Стюарт в фильме Пабло Ларраина «Спенсер», всех героев «Гордости и предубеждения», «Анны Карениной» и «Искупления» Джо Райта (да, легендарное зеленое платье — ее рук дело) и кого только не. Чуть не забыли: костюмы Марго Робби для «Барби» тоже создавала Дюран. Одним словом, послужной список у художницы впечатляющий, а потому ее очередная работа однозначно заслуживает внимания.
Да, образы героини Марго Робби далеки от того, что могла бы носить книжная Кэтрин Эрншо, однако ни Феннел, ни Дюран изначально не гнались за исторической достоверностью. Недаром название «Грозовой перевал» на постере к фильму заключено в кавычки — режиссер (которая называет себя большой поклонницей романа) решила пересказать историю через призму собственного восприятия такой, какой она сама себе ее представляла во время прочтения. Дюран присоединилась к работе над фильмом спустя год после ее начала и во многом отталкивалась от уже существующих визуальных наработок Феннел. Так, на мудборде встретились Тюдоры, Голливуд 50-х годов, архивы Александра Маккуина и Тьерри Мюглера и современная мода. «Моя задача состояла в том, чтобы объединить все это в образах, которые помогли бы Эмеральд рассказать ту историю, которую она хочет», — поделилась художница с Vogue.
Всего в кадре Марго Робби сменила около 50 костюмов, то есть в скандальном трейлере мы не увидели даже половины того, что готовит нам картина. Важным визуальным кодом гардероба экранной Кэти становится красный цвет. Цвет любви и страсти, который так украшает актрису и позволяет ей все время оставаться в центре внимания в любом кадре: окружена ли она еще десятком людей или находится в абсолютном одиночестве. Цветовыми акцентами служат и бархатная накидка с капюшоном (один из наиболее исторически достоверных элементов гардероба героини), и цветочный узор на корсете, и лента на шляпе для пикника, и, конечно, ненавидимая пользователями сети пышная латексная юбка. Она, к слову, вовсе не латексная, а просто сшита из синтетической блестящей ткани, как и черное «металлическое» платье. Для Дюран использование очевидно современных материалов в сочетании с викторианскими фасонами стало способом вывести историю за пределы каких-либо временных рамок, продолжая идею Феннел. Действие ее «Грозового перевала» разворачивается не в одной конкретной, а во всех эпохах одновременно, и каждая из них привносит что-то свое в образы героев.
Отдельного внимания заслуживают украшения, которые носит героиня Марго Робби на протяжении всего фильма. Их по заказу Феннел и Дюран Chanel заботливо выбрали из своих архивов и предоставили для съемок. Впрочем, есть у некоторых из них и символический характер: героиню часто можно увидеть в массивных цепях, отражающих как она сама заковывает себя в невидимые глазу, но такие же прочные цепи.
В интервью для Vogue Дюран поделилась несколькими по-настоящему интересными референсами, которые стали для нее ориентирами в процессе работы. И они, мягко говоря, разнородны. Например, черно-белое платье Кэтрин практически в точности скопировано с картины немецкого живописца XIX века Франца Ксавера Винтерхальтера. А ее образ для первой брачной ночи вдохновлен пинап-открыткой 50-х годов, которую случайно нашла Феннел. Даже «платье доярки», которому, казалось бы, совсем не место в «Грозовом перевале» появилось там неслучайно. На его создание Дюран вдохновил еще один культовый эротический образ из фильма 1964 года «Анжелика — маркиза ангелов». «Все даты перепутаны, — говорит художница, комментируя свой мудборд. — Мы вообще не представляли какой-то конкретный момент времени. Мы просто подбирали каждому персонажу образы, которые нам нравятся». Имеет ли право на жизнь такой подход? Однозначно да. Особенно, когда речь идет не о документальной реконструкции, а о художественном высказывании. Хотя бы потому, что это красиво.
